L’effetto è duplice: da una parte le immagini delle pubblicità vengono decostruite quasi a smascherare la loro artificiosa perfezione patinata e sono ricondotte al caotico blob mediatico che oggi affastella immagini dopo immagini, dall’altra parte le parole, i numeri e le casistiche, anch’essi ripescati da Balestrini da questo gioco mediatico di furbo “copia e incolla”, appaiono ora ridefiniti e riposizionati dal suo acuto sguardo periscopico, che riesce a mostrarne con ironia e leggerezza anche la banalità, l’approssimazione e la parzialità.

Il lavoro di Nanni Balestrini, fin dai primi anni Sessanta al confine tra immagine e parola, da sempre interdisciplinare e aperto alla contaminazione, ha fatto dell’indeterminazione e dell’apertura dei codici visivi e letterari una delle sue caratteristiche fondanti, fino a toccare recentemente con il film Tristanoil il tema della rigenerazione automatica, infinita e imprevedibile delle immagini. Nel caso dei collages di PERISCOPE tale attenzione alle leggi del caso e dell’imprevedibilità è associata a una ricomposizione formale estremamente accurata e talvolta quasi “pittorica” nella scelta dei colori e dei toni dominanti, nelle forme in cui si iscrivono, nelle cadenze delle lettere-segno che scandiscono i collages o nella curiosa ripetizione “a dittico” che alcuni di essi assumono.

In questo caso l’opera di Balestrini, che come già avvenuto in passato affonda le sue radici anche nella tradizione dell’arte, si serve di una lingua forse futura che sa guardare al passato, ma che sa soprattutto far luce sul presente, ampliandone le prospettive, arricchendone i significati e aumentando l’interesse alla comprensione delle cose, che essa avvenga oppure no.